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民国时期的成都照相馆

2018-03-13 23:09:21 来源:时时资讯 编辑:诗诗

导读:民国时期的成都照相馆。文/吴燕子图/吴燕子收藏整理照像技术进入成都时,是在19世纪70年代晚期,主要由外国传教土、华西坝上的外国医生和教师、归国留学生、出访的清朝政府官员和

民国时期的成都照相馆。文/吴燕子图/吴燕子收藏整理照像技术进入成都时,是在19世纪70年代晚期,主要由外国传教土、华西坝上的外国医生和教师、归国留学生、出访的清朝政府官员和他们随从的幕僚带入。到了19世纪80年代初,成都的照像馆出现在当时主要的商业街上,这是由从广东入川来蓉开照像馆的商人、还有专程到日本、香港学习专业摄影技术的富家子弟等开办的。有容照像碹成都的第一家照像馆是《有容照像馆》,开在署袜街上。这是广东人梁三、梁四兄弟俩于1881年创办的。照像馆设计的外观像一座公馆,馆内是花园,既有假山鱼池,还有花径亭台楼阁,摄影楼是一幢木楼房,房顶上的瓦面装有能透光的玻璃透明亮瓦,瓦下设置白、蓝两色布棚.用于调节光源的强弱。光源的布置多采用正面光来拍摄人像,配置了两种拍照背景,一是用于半身照的灰色背景:一是利于全身照的绘画出山水楼阁的大背景。用的是早期的暗箱式座式照像机,用单罗纹杆在镜箱后调焦。镜头上无遮光设置,拍摄外照均用黑布伞遮光。在20世纪20年代改用上海造外拍机。冲洗底片及像片的盆子、磁盘、量杯等均是进口的,照片超过12寸时则用自制的土漆木盆。东亚相馆145万方数据146万方数据建光照相馆原材料最早是用湿片,逐步改用玻璃版干片,但仍是色盲片,以英国“ 依尔福” 牌干片为主。

底片显影是用“ 阿莫尼亚” ( 氨水) 与轻粉( 淡经四) 作显影溶液。成都照相馆印像纸是英国产的叫“ 白金纸” ( 又名蛋纸) ,在日光下( 阴暗光) 曝晒。其曝光时间要10分钟左右,可在暗光下观察影像深浅,影像颜色为紫红色。而转色溶液用“ 赤金” 叶、硝酸、盐酸将金叶溶解成粉状,加净水冲淡即成金色溶液,加入“ 流哀” 后变成紫红色溶液作为转色剂,仍用“ 硫化硫酸钠” 定影。转色、定影、水洗完成后用洁净玻璃上光。放大纸是英国产的磁面薄纸,用“ 衣命” ( 米吐尔)作显影剂的溶液。感光片和感光纸的牌名叫“ 依尔福船牌” ,感光片只有一个速度,而感光纸也只是一种速度,一种反差。由于是色盲片拍摄人像,其面部凹凸特别突出,因此依赖整修来补偿其缺陷。成都照相馆第一步涂红,第二步铅笔细修,面部及手部均需涂红,因此人们有“ 照像吃血”147万方数据有容相馆馆对于像片的技术异常认真,所以极为其业务保持不衰,为成都照像业培养了才。

铿容照像馆馆馆址在总府街上,老板姓张。像馆外公馆,内容设备和照像场等同有相似。厅分两个,四壁除悬挂当时军、政名人还有部分名人书画,张老板接待顾客,士的风度,因此拥有军人政客的生意,皮术人员出自此家者不乏其人。德义厚照像蝼照像楼于1916年开业,地址在总府街。老板名张文清,四川崇庆县人,乃法国天主教徒,受雇于教堂作杂工。神父是摄影爱好者( 或是他职业所需要),张文清利用为神父打杂之机,而学到了摄影技术。神父于1915年要回法国,将其照像器具全部赠与张文清。张文清送神父至香港,神父又送他一笔现金嘱咐其回川开设像馆。像馆店面临街即上楼,梯板均加上铜板作踏板。楼梯转弯处陈设了一张放大32寸油彩着色的女子全身像片( 其着着色技术只是在原像上涂一层油色,线条生硬无层次可言) ,其像片是由香港携回。单独楼光拍照,其光源仍如有容、铿容的采光一样,均用正面光拍照。原材料仍是以英国依尔福厂之纸、片为主。在20年代初该馆以美国柯达公司出产之绿色咪纸印像深受顾客欢迎。背景只有一幅,其景是厅堂连接楼梯的拖地档片,由香港运川。用白灰黑油画,透视极强,在当时的成都这种背档可以出奇制胜。司特尔日夜照像公司“ 间特尔” 日夜照像公司于1920年开业,地址在总府街新集商场,楼上占四间,楼下占铺面二间,老板名屈仰山,泸县青杠石人,留学于日本美术学校照像专科( 未见其证书,其名称也不尽详) ,但他的灯笼上写的招牌是“ 精神医学博士” 。

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